opfit

nie tylko ty ale co poradzisz...polska edukacja wkocu, trzeba zacisnac dupe i jakos to przetrwac*

wojtek wojtek nie mam do ciebie maila
moglbys mi przeslac te testy/ materialy ktore masz?
moj adres
zuzkalobuzka@gmail.com

moze wy macie jeszcze cos ciekawego do podeslania,
z gory dziekuje

mag

Jak tam nastroje przed jutrzejszym???

Jonasz masz ten stary arkusz egzaminacyjny ze strony cke ? ja tam widzę tylko klucze odpowiedzi

inaczej... czy mamy jakiś arkusz z częścią testową?

Pamietam, ze kiedys wysyłałem cos Sylwi ale dotyczyło to części 2 czyli praktycznego
cześci 1 nie miałem a i na necie ciężko znaleźć. Domyslam sie ze bedzie perzekrojowo z całych 2 lat czyli coś o sztuce, i technice i pytania dotyczace działalności gospodarczej coś z elementami WOS czyli jakieś zadania z wykresami itd tam było coś około 100 zadan jakoś tak nie pamiętam

http://c.wrzuta.pl/wo5024/b5ac44f0000c9de44862685e/0/gebicka-pakiet.doc

pisaliśmy u Sylwii taki 2 częściowy, testowy egzamin i myślałam że może ktoś go ma no nic, jeszcze trochę poczytam i niech się dzieje wola nieba :-)

pocztyaj te zagadnienia z linka te z cos wyjasniają http://c.wrzuta.pl/wo5024/b5ac44f0000c9de44862685e/0/gebicka-pakiet.doc

Nie wiem jak wy ale ja jestem zły po tym co dzis zobaczyłem w tych testach...nie mam dobrych przeczuć
ponizej na temat DI

Digital intermediate

W WFDiF korzystamy z technologii Digital Intermediate, która łączy "starą" technologię filmową z nowoczesnymi technikami komputerowymi. Korzystamy z niej przy procesie cyfryzacji analogowego obrazu, jego cyfrowej obróbce i korekcji, a następnie powtórnym odtworzeniu treści analogowej na taśmie filmowej lub ekranie monitora telewizyjnego.

Laboratorium Filmowe WFDiF dysponuje urządzeniami, które są wykorzystywane w procesie Digital Intermediate:

Korekta Barwna - Discreet Lustre

Posiadamy nowoczesny system Discreet Lustre umożliwiający dokonanie korekty barwnej na materiałach zapisanych w postaci sekwencji plików graficznych w rozdzielczości do 4K. Niezwykła precyzja (32bity/na kanał), jak i dostępne narzędzia pozwalają bez kompromisów zrealizować nie tylko wyrafinowaną wizję kolorystyczną, ale również wizualizować na skalibrowanym ekranie 24-calowego monitora Sony HD, lub projektora HD-JVC, dodatkowe efekty. To, co dodatkowo wyróżnia, to niedostępne w rozwiązaniach sprzętowych animowane maski tworzone z krzywych. Daje to możliwość dokonywania korekcji dowolnych obszarów z jednoczesnym śledzeniem ich położenia. Lustre wyposażony jest dodatkowo w kartę DVS HD/SD, umożliwiającą import obrazu z video bezpośrednio do systemu. Niezwykle istotnym faktem jest ścisła współpraca z firmą ARRI, producentem rekordera 35 mm ARRILASER, w zakresie kalibracji barwnej całego procesu Digital Intermediate, czego efektem są m.in. dostępne 2-D i 3-D LUT dla prewizualizacji, jak i naświetlania obrazu. W konfiguracji dostępnej w WFDiF materiałem źródłowym mogą być sekwencje plików pochodzące z następujących źródeł:
- skaner ARRISCAN (pliki logarytmiczne formatu DPX w pełnej rozdzielczości filmowej 2K lub 4K
- video wysokiej rozdzielczości High Definition (dysponujemy magnetowidem Sony HDW-F500)
- standardowy sygnał video zapisany na dowolnym nośniku (dysponujemy magnetowidami odtwarzającymi standardy: DigitalBetacam, Betacam SP, IMX, Betacam SX, DVCam, miniDV
- animacja komputerowa
- dowolne obrazy z innych źródeł, zapisane w postaci popularnych plików graficznych.
Dla zainteresowanych pełną listą dostępnych narzędzi, jak i opiniami użytkowników na całym świecie zapraszamy na stronę producenta: http://usa.autodesk.com

Naświetlanie obrazu na negatyw 35 mm - ARRILASER

Dysponujemy jedyną na świecie naświetlarką obrazu na negatyw 35mm, wykorzystującą laser (eliminacja efektu "flare" w naświetlarkach CRT). Trzy niezwykle precyzyjne (wiązka światła 12 µm) i stabilne źródła światła, umożliwiają zapisanie obrazu pochodzącego z plików graficznych. Tak jak i tor optyczny, tak i mechanicznie konstrukcja kamery z opcją "dual pin registration" (Bell&Howell) umożliwia stabilne położenie obrazu. Naświetlanie może być realizowane na materiale barwnym (Kodak 5242, Fuji F-Cl 8502) lub czarno-białym (Eastman Panchromatic 5234). Dodatkowe opcje: CMS - Arri Color management umożliwia dopasowanie przestrzeni barwnych (kalibracje) projekcji filmowej do obrazu wideo (na wybranym skalibrowanym monitorze). Modul HD - umożliwia naświetlanie w naturalnej rozdzielczości HD 1920 pixeli, eliminując konieczność skalowania oryginalnego obrazu. Alice - pakiet umożliwiający kontrolę nad konfiguracją systemu zarówno w zakresie geometrii jak i kalibracji barwnej.
Jako źródło do naświetlania obrazu wykorzystywane są sekwencje plików graficznych DPX, CIN, TIF, TGA, SGI. Pliki można dostarczyć na dowolnym zewnętrznym nośniku danych (płyta CD, DVD, zewnętrzny dysk USB lub fire wire, streamer SAIT tape). Możemy również naświetlać obrazy zapisane na dowolnym nośniku wideo HD lub SD. Dysponujemy możliwością digitalizacji (przepisania) z dowolnego nośnika wideo: HD, DigitalBetacam, Betacam SP, IMX, Betacam SX, DVCam, miniDV.

TAŚMA ŚWIATŁOCZUŁA
Przezwiele lat technologia powstawania filmów nie
różniła się, co do zasady, od procesu opracowanego
w 1895 roku przez braci Lumie`re. Filmy kręcono na negatywowej
taśmie światłoczułej poruszającej się w kamerze
z prędkością 24 klatek na sekundę (od czasów
wprowadzenia filmów dźwiękowych, czyli od lat 30.
zeszłego wieku. Wcześniej kino nieme operowało 18
klatkami na sekundę). Następnie negatyw wywoływano
i kopiowano na taśmę pozytywową.
Ponieważ na planie kręci się o wiele więcej materiału
niż docelowa długość filmu, dlatego film należało
zmontować, używając kopii pozytywowej. Montażysta
posługiwał się metodą fizycznego cięcia i sklejania taśmy
filmowej. Na podstawie tak zmontowanego na taśmie
pozytywowej filmu ścinano i sklejano negatyw.
Ze zmontowanego negatywu robiło się następnie spójną
kopię pozytywową, zwaną interpozytywem lub duppozytywem,
która wykorzystywana była do naświetlania
finalnego negatywu filmu, zwanego dupnegatywem.
Jednocześnie dokonywano korekcji kolorystycznej
każdego ujęcia poprzezmanipulacje składowymi
RGB światła w kopiarce. Ten bardzo ważny proces
optymalizowano oddzielnie dla każdego ujęcia w celu
uzyskania spójności kolorystycznej w całym filmie lub
też zamierzonego efektu artystycznego. Z dupnegatywu
robiono następnie pozytywowe kopie pokazowe.
Warto zauważyć, że taśma filmowa zużywa się podczas
kopiowania. Jeżeli dupnegatyw używany do robienia

Wyjaśnienie pojęć dupnegatyw duppozytyw

Ze zmontowanego negatywu robiło się następnie spójną
kopię pozytywową, zwaną interpozytywem lub duppozytywem,
która wykorzystywana była do naświetlania
finalnego negatywu filmu, zwanego dupnegatywem.
Jednocześnie dokonywano korekcji kolorystycznej
każdego ujęcia poprzezmanipulacje składowymi
RGB światła w kopiarce.

Z dupnegatywu
robiono następnie pozytywowe kopie pokazowe.
Warto zauważyć, że taśma filmowa zużywa się podczas
kopiowania. Jeżeli dupnegatyw używany do robienia
kopii pokazowych zużyje się, to trzeba wrócić
do duppozytywu i z niego zrobić kolejny dupnegatyw.
Wwypadku nowoczesnych technologii można wykonać
taką liczbę kopii, która zaspokaja zapotrzebowanie
światowe.
Do pierwotnego negatywu nie wraca się bez bardzo
ważnego powodu, ponieważ oprócz zużycia taśmy
przy każdym kopiowaniu zachodzi ryzyko jej przypadkowego
zniszczenia.

To wam sie napewno przyda wyjasniony sposób produkcji filmów na tasmie z montażem i skierowaniem do dystrybucji materiał w PDF

http://www.arttechcinema.pl/images/przewodnik.pdf

http://www.av.com.pl/downloading.php?file=56&SID=3704679f5596b014d2edfc779616251b&wh=files

Zapis i obróbka optyczna (obrazu i dźwięku).

Obraz optyczny pochodzący z kamery filmowej można zarejestrować dzięki emulsji fotograficznej. Jest ona substancją światłoczułą, uzyskiwaną przez strącenie drobnych kryształków halogenków srebra (najczęściej bromków, chlorków, jodków) w wodnym roztworze żelatyny, który przechodzi skomplikowany proces dojrzewania.

Właściwości emulsji fotograficznej.

O właściwościach emulsji fotograficznej decyduje wielkość, kształt i zakłócenia w budowie krystalicznej ziaren oraz ich ilość. Parametry te wpływają natomiast na światłoczułość, barwoczułość, kontrastowość, ziarnistość oraz zdolność rozdzielczą materiału fotograficznego [4]. Materiał fotograficzny do rejestracji obrazów o podłożu przezroczystym w postaci cienkiej i sprężystej błony to błona fotograficzna (taśma światłoczuła). Składa się ona z kilku warstw. Najważniejsza jest warstwa światłoczuła (emulsja fotograficzna) i podłoże (najlepiej niepalne i odporne na zniszczenie podłoże poliestrowe). W materiałach barwnych w skład warstwy światłoczułej wchodzą trzy poziomy emulsji czułych na różny rodzaj barw (od góry: niebieskoczuła, zielonoczuła i czerwonoczuła) zawierające barwniki subtraktywnych kolorów podstawowych (żółty, magenta i cyjan) rozdzielone warstwami filtrującymi. Poza tym możemy spotkać także warstwy ochronne, antyodblaskowe i inne.

Błony fotograficzne można podzielić na:

negatywowe – do bezpośredniego wykonywania zdjęć,
pozytywowe – do kopiowania obrazów negatywowych,
odwracalne – na których obraz pozytywowy powstaje bezpośrednio na materiale zdjęciowym jak to ma miejsce np. w slajdach.

W kinematografii i czasem w telewizji dla potrzeb produkcji filmowej materiałem światłoczułym jest taśma filmowa – błona do zapisu ruchomych obrazów i dźwięku. Pod względem zastosowania wyróżnia się taśmy filmowe:

zdjęciowe (zwykle negatywowe) , do rejestracji obrazów bezpośrednio z natury,
pozytywowe – o większym współczynniku kontrastowości i niższej światłoczułości do otrzymywania kopii eksploatacyjnych,
duppozytywowe i dupnegatywowe – do kopiowania obrazu w pośrednich stadiach produkcji filmu.

Taśma filmowa.

Zwykle taśma filmowa składa się z prostokątnych klatek z obrazem i wzdłużnej perforacji znajdującej się na jednym lub obu brzegach taśmy umożliwiającej jej przesuwanie w kamerze lub projektorze. Ponadto niekiedy taśma filmowa (np. pozytywowa) ma jedną (mono) lub dwie (stereo) ścieżki z optycznie zapisanym dźwiękiem. Do zapisu dźwięku metodą optyczną służy specjalny rodzaj taśmy o bardzo dużej kontrastowości, rozdzielczości i posiadający stopaż; jest to tak zwany negatyw tonu. Można z niej następnie przekopiować dźwięk na pozytyw filmu. Aby odczytać zapisany na taśmie optycznej dźwięk konieczny jest jej jednostajny ruch. W okienku projekcyjnym projektora ruch ten jest skokowy. Z uwagi na to ścieżka dźwiękowa przesunięta jest w stosunku do odpowiadającego mu obrazu zazwyczaj o 20 klatek. Pozwala to na jej odczytywanie z miejsca, gdzie ruch taśmy jest już jednostajny.

Obróbka obrazu fotograficznego.

Obraz fotograficzny występuje zwykle w dwóch postaciach: obrazu utajonego i widzialnego. Obraz widzialny powstaje w wyniku obróbki fotograficznej, na którą zazwyczaj składa się:

Ekspozycja – naświetlenie emulsji powodujące zachodzenie w niej reakcji fotochemicznych prowadzących do powstania obrazu utajonego.
Wywołanie – czyli redukcja napromieniowanych halogenków srebra do srebra metalicznego dzięki zawartym w wywoływaczu organicznym substancjom wywołującym.
Kąpiel pośrednia – zatrzymanie procesu wywoływania po pojawieniu się obrazu fotograficznego.
Utrwalenie – w trakcie którego za pomocą utrwalacza (najczęściej wodnego roztworu amonu lub tiosiarczanu sodu) nie wywołane, w dalszym ciągu światłoczułe halogenki srebra są zamieniane na rozpuszczalne w wodzie sole kompleksowe srebra.
Kąpiel końcowa – dokładne rozpuszczenie w wodzie soli kompleksowych srebra powstałych w wyniku utrwalania.
Suszenie – pozbawienie materiału wilgoci działaniem odpowiednio dobranej temperatury.

W wyniku obróbki fotograficznej możemy uzyskać obraz negatywowy, który jest odwróconym obrazem rzeczywistym, tzn. jasnym miejscom fotografowanego obiektu odpowiadają miejsca ciemne obrazu, a ciemnym – jasne (w przypadku fotografii barwnej dodatkowo barwa oryginalna zamieniana jest na barwę dopełniającą). Negatyw filmowy wykonuje się zwykle na materiale przezroczystym, ponieważ rzutując światło przez negatyw możemy otrzymać obraz pozytywowy – reprezentujący odcienie i barwy zapisanego obrazu. Pozytyw należy poddać analogicznej obróbce fotograficznej jak negatyw, mogącej czasem różnić się jedynie drobnymi detalami.

kto pierwszy wrzuci nasz egzamin?

hej chciałam wczoraj odebrać swoj arkusz ale były problemy.
Pan z sekretariatu wysle nam zeskanowane w poniedzialek na grupowego maila.
a arkusze mozna odbierac na hauke bosaka od dzis. joł

jak mozna to super ale nie wiesz czy wydaja każdemu z dowodu czy jakoś inaczej. Co rozumiesz pod pojeciem problemy?? niby, że co jest jais tajny czy jak?????